Совети за фотографирање накит од злато наспроти сребро: Совршени метални тонови

Ако некогаш сте фотографирале золатен прстен кој изгледаше како месингена врата, или сребрена огрлица која се претворила во безличен бел облак, значи дека сте доживеале главниот проблем при фотографијата на метали: металите не само што рефлектираат светлина, туку ја засилуваат секоја грешка во вашата поставка.

Металите имаат две својства која ги правят кошмарни за фотографирање. Прво, тие се огледални рефлектори — што значи дека рефлектираат светлина под еден агол наместо да ја расипуваат дифузно. Упатете светлина на золатен прстен и добивате врела точка, не нежна светлина. Второ, металите ја примаат бојата на кој било извор на светлина кој ги осветлува. Снимајте злато под флуоресцентни светла и изгледа зеленкаво. Снимајте го под волфрамски светла и се претвора во темно портокалово. Снимајте сребро под облачно небо и добива синкав нијанс кој звучи како нечисто наместо ладно.

Предизвикот е дополнително компликуван од фактот што сензорите на камерата слабо работат со метали. Вашиот систем за автоматско балансирање на белата боја е дизајниран да неутрализира бојни премени, кој е точно погрешен за злато — го сакате топлото, само контролирано топлото. Во исто време, системите за мерење изложени на висока рефлективност од сребро имаат тенденција да го подекспонираат целата слика во обид да ги намалат оние светли делови, што уништува сенки и ја губи детаљност на текстурата на металот.

Исто така, постои јаз во перцепцијата помеѓу она што камерите го снимаат и она што човечките очи го видат. Нашите очи постојано се адаптираат — го видиме златото како злато под речиси каква било услова на осветлување. Камерите не се адаптираат. Она што мислите дека е точно на екранот на вашиот телефон во собата ќе изгледа сосем различно кога подоцна ќе го видите на калибриран монитор.

Разбирањето на овие основни причини — огледална рефлексија, загадување од боја, неуспеси во мерење, и адаптација од очи кон екран — е она што ги раздвојува фотографите кои конзистентно добиваат точни метални тонови од оние кои се потпираат на среќа.

Златото се наоѓа во тесна граница помеѓу две опасности: превише ладно изгледа како евтина легура, превише топло изгледа како портокалова пластика. Целта е да се стигне во средина, што захтева намерни избори на секој чекор.

Почнете со температура на светлина. Непрекинатите LED панели се популарни за фотографија на накит, но многумина по стандард користат 6500K дневна светлина — далеку премногу ладна за злато. Поставете ги вашите панели на 4500-5500K, или користете волфрам-балансирани сијалици ако работите со непрекинати светла. Ако користите блиц, топла гел за дифузија на главната светлина може да ги промени излезот до температура што е повонредна за златото, без да го наруши целокупното балансирање на белина.

Дифузијата е подеднакво критична. Златото ја рефлектира јака светлина како преекспозирана врела точка која ги бри детаилите на површината — фина текстура од чекан золотен манжет или шематик од зрно во привезок едноставно исчезнува. Користете soft box-ови, пробивни чадори, или едноставно бел лист од дифузиски материјал помеѓу светлинскиот извор и накитот за да се раширева светлината и да се зачувауваат тие детали на површината.

Избора на позадина драматично влијае на воочена боја на златото. Сосема белите позадини се класични, но може да го направат златото да изгледа позолтено со контраст. Топла off-white или светла крем позадина честопати произведува повнредни, потачни золотни тонови. Избегнете каква било позадина со дури и мало присуство на жолто — таа ќе се спои визуелно со златото и ќе го плоши сликата.

Рефлекторите ја формираат страната на сенка на вашиот золотен предмет. Користете бел foam core наместо сребрени рефлектори — сребрени рефлектори воведуваат похладна fill светлина која се такмичи со топли тонови што ги градите во главната светлина. Белата fill ја задржува сенката топла и одржува конзистентност на бојата низ предметот.

Конечно, проверете ја вашата бојна калибрација пред да фотографирате. Фотографирајте картичка ColorChecker под вашата светлинска опрема и користете ја за да создадете прилагоден профил на камера. Овој единствен чекор ги елиминира повеќето проблеми со бојна отстапност пред да почнат.

Сребро е најтехнички захтевниот од сите метали за накит кога е во прашање фотографирање. Неговата зрцална површина рефлектира сè со висока интензитет, што создава три одделни проблеми: преекспонирана светлина, спекуларни јарки места и загадување од околната боја на околните површини.

Контрола на експозицијата е вашата прва приоритет. Никогаш не верувајте на мерачот за експозиција на вашата камера кога фотографирате накит од сребро — мерачот ја чита светлата површина и подекспонира остатокот од сликата. Пребидете на рачна контрола на експозицијата и поставете параметри кои го одржуваат најсветлиот дел од среброто на околу 95% јачина без исечување. Користете го вашиот хистограм, а не LCD приказ, како водич за експозиција. Слика која изгледа малку светла на вашиот хистограм е правилна; ако хистограмот изгледа нормален, вашето сребро веројатно е подекспонирано.

Снимајте во RAW формат, секогаш. Светлините од сребро кои се близу до исечување може да се вратат за 1-2 стопа при постпроцесирање. Светлините од сребро кои се целосно преекспонирани не може да се вратат воопшто. RAW ви го дава маржетот што ви треба за работа.

Поставувањето на светлина за сребро е суштински спротивно од оное за злато. Сакате големи, мека, обвивни светлосни извори позиционирани за минимизирање на директна спекуларна рефлексија. Едноставна шаторска поставка — четири бели панели кои го опкружуваат накитот со светлина која се рефлектува од ѕидовите на шаторот — произведува рамномерна, детална светлина преку сребрините површини. Ако не користите шатор, позиционирајте ги вашите софтбокси горе и на страните, никогаш директно напред.

Загадување од околина е проблемот што повеќето фотографи го превидуваат. Сребро ги преземува боите од секоја површина во неговото видно поле. Црвени ѕидови, обоено облекување, син плафон — сè од тоа се појавува како бојно изобличување на вашиот накит од сребро. Работете во просторија со неутрално обоени површини, или направете мало снимачко опкружување од бели пенопласт панели кои го опкружуваат вашиот накит на три страни и од горе.

За гравирано или текстурирано сребро, светлина под агол — позиционирана под низок агол скоро паралелно на површината — драматично ја зголемува видливоста на фини детали и текстура со создавање на сенки во углубенатости. Ова функционира најдобро како секундарна светлина, со вашата главна светлина која сè уште доаѓа од горе.

Ширењето на алтернативни метали во современиот дизајн на накит ја направи фотографијата на метали значително покомплексна. Розово злато, платина, паладиум, титаниум и парчиња што комбинираат повеќе метали претставуваат уникатни предизвици.

Розово злато е можеби најтешко. Неговата топло-розева боја се наоѓа на спојот на жолтото на златото и црвеното на бакарот, и се менува драматично со температурата на светлината. Под ладна светлина, розово злато изгледа речиси бакарно обоено — привлечно но неточно. Под многу топла светлина, се менува кон портокалова боја што изгледа евтина. Подесете белина баланс на околу 5200K за розово злато и користите малку поневтрални позадини отколку за жолто злато. Светла сива позадина често ги прави розово-золотните тонови да се читаат поточно отколку чисто белото.

Платина и бело злато често се мешаат во фотографијата затоа што се фотографираат слично. Двата се ладни, сребрени метали, но платина има малку потопла сива боја во однос на ладното сребрено-бело на белото злато. За да ги разликувате точно во фотографиите, користите контролирано ладна светлина (околу 6000K) и неутрални сиви позадини. Главниот технички предизвик кај двата е ист како и со сребро: спречување на преекспозиција. Платина посебно има карактеристична сјај што е помека и помалку слична на огледало од сребро — запази ја ова користејќи поголеми, помеки извори на светлина.

Парчиња од мешани метали се крајниот тест на вашата светлосна поставка. Прстен со жолто-золотна лента и бело-золотна или платинаста поставка има суштински противречни барања — жолтото злато сака топла светлина додека белиот метал сака ладна светлина за оптимален изглед. Решението е да насочите кон неутрален баланс, околу 5000K, и позиционирајте ги вашите светла да удрат на секој метал под малку различен агол така што ќе се читаат како различни материјали. Мала бела рефлекторна картичка позиционирана да ги одбива светлосните зраци специјално на делот од белиот метал може да помогне без загревање на златото.

За кое било парче што комбинира метали, снимање под мал агол (15-30 степени од хоризонталното) наместо потполно рамно драматично ја зголемува просторната квалитет и помага секој метал да ја покаже неговата уникатна рефлективна карактеристика.

Дури и со совршена техника, металната фотографија честопати има потреба од пост-процесирање за да се достигне комерцијална квалитета. Светлосните поставки кои функционираат за еден метал воведуваат суптилни проблеми за друг. Загадување на боја од околина е скоро невозможно да се елиминира целосно во камера. И јазот помеѓу она што камерата го снима и она што човечкото око го перцепира во живо остануваат постојан предизвик.

Традиционална пост-процесирање за метални накити е времеотпорна. Коригирањето на золните колорни привидови бара селектирање на металните површини со прецизни алатки за маскирање, а потоа независимо прилагодување на нијанса, заситеност и светлина за сенките, средните тонови и светлите делови. Враќањето на детали на сребни светлини бара маскирање на светлина и внимателна додатна обработка. Балансирањето на повеќе метали во единствена парче значи креирање на одделни маскирани прилагодувања за секоја метална зона. Професионален ретушер може да потроши 15-30 минути на единствена комплексна парче.

Алатки за ретуширање обучени специфично на слики од накити пристапуваат на проблемот поразлично. Тие се обучени на стотици илјади фотографии од накити со човечки-потврдени правилни метални тонови, така што научиле што золото, среброто, розово золото и платина требаат да изгледаат. Кога поднесувате фотографија на златен прстен со лесна зелена боја од флуоресцентно светло, системот препознава типот на метал, ги идентификува неправилните бои, и применува исправка која го движи металот кон неговиот очекуван изглед — без да влијае на позадината или бои на камињата.

За сребни накити, нашите алатки се особено ефективни при враќање на зоните за премин помеѓу детални и светли области — местата каде што човечките ретушери честопати се борат да ја задржат текстурата додека ја зголемуваат светлина на сенките. Системот видело доволно многу сребни накити да знае кои светли области претставуваат легитимни спекуларни светлини и кои претставуваат преекспонирани детали на површина кои требаат да бидат затемнети.

Ретуширањето е исто така конзистентно преку серии. Ако фотографирате 50 парчиња од истата золна колекција, системот ќе применува конзистентни исправки во сите 50 слики, што е суштински невозможно да се достигне рачно со брзина. Оваа конзистентност е критична за каталошката фотографија каде што сите парчиња требаат да изгледаат како припаѓаат на истата колекција.

Калибрирањето на бојата е тајна оружја на професионалците за фотографирање на метали. Без него, дури и искусни фотографи поминуваат часови во коригување на пакети на неконзистентности во бојата што не би требало да постојат. Со него, повеќето слики излезуваат од камерата барајќи само незначителни прилагодувања.

Работниот процес почнува пред да направиш дури и една фотографија на производот. Откако ќе ги подготвиш и стабилизираш осветленото (LED-ите требаат 5-10 минути за да достигнат конзистентен излез на боја), фотографирај неутрална картичка од сива боја или ColorChecker Passport под твојите светла. Користи ја оваа слика за да постави прилагодена баланс на белинаво во-камера ако снимаш JPEG, или за создање на профил на камерата ако снимаш RAW.

За RAW фотографи кои користат Lightroom или Capture One, работниот процес со ColorChecker вреди да се научи. Фотографирај ја картичката ColorChecker, отвори ја сликата во твојот софтвер за уредување, користи го алатот за создање на профил за калибрирање на бојата за да изградиш прилагодена профил за таа специфична поставка на осветленото, и потоа примени го тој профил на секоја слика во пакетот. Ова коригува не само неутралниот баланс на белина туку и основната одговор на боја на твојот специфичен сензор на камерата под тие специфични светла — подлабока корекција отколку што само балансот на белина обезбедува.

Практичното влијание на фотографирање на злато е значително. Прилагодена профил изградена под твојата специфична LED панели ќе го измести тонот на злато во точен опсег автоматски, без каква било рачна прилагодување за секоја слика. Сребро ќе се мери и балансира боја конзистентно низ секој шут во сесијата.

Конзистентноста низ повеќе сесии е следното предизвикување. Документирај го твојот осветлена поставка со белешки и фотографии: позиции на светлина, растојанија, поставки на панелот, и твојо читање на баланс на белина. Ако го создадеш истата поставка шест месеци подоцна, можеш да ја користиш истата профил за боја и добиеш совпаѓачки резултати — суштински за брендови кои фотографираат нови колекции за совпаѓање на постоечки слики од каталог.

За продавачи кои фотографираат накит под различни услови — понекогаш дневна светлина, понекогаш вештачка светлина — изградба на одделни профили за секој сценарио на осветленото и нивно конзистентно применување по сесија е најбрзиот пат до професионална точност на боја.