Совети за фотографирање накит од злато наспроти сребро: Совршени метални тонови

Ако некогаш сте фотографирале золатен прстен кој изгледаше како месингена врата, или сребрена огрлица која се претворила во безличен бел облак, значи дека сте доживеале главниот проблем при фотографијата на метали: металите не само што рефлектираат светлина, туку ја засилуваат секоја грешка во вашата поставка.

Металите имаат две својства која ги правят кошмарни за фотографирање. Прво, тие се огледални рефлектори, што значи дека рефлектираат светлина под еден агол наместо да ја расипуваат дифузно. Упатете светлина на золатен прстен и добивате врела точка, не нежна светлина. Второ, металите ја примаат бојата на кој било извор на светлина кој ги осветлува. Снимајте злато под флуоресцентни светла и изгледа зеленкаво. Снимајте го под волфрамски светла и се претвора во темно портокалово. Снимајте сребро под облачно небо и добива синкав нијанс кој звучи како нечисто наместо ладно.

Предизвикот е дополнително компликуван од фактот што сензорите на камерата слабо работат со метали. Вашиот систем за автоматско балансирање на белата боја е дизајниран да неутрализира бојни премени, кој е точно погрешен за злато, го сакате топлото, само контролирано топлото. Во исто време, системите за мерење изложени на висока рефлективност од сребро имаат тенденција да го подекспонираат целата слика во обид да ги намалат оние светли делови, што уништува сенки и ја губи детаљност на текстурата на металот.

Исто така, постои јаз во перцепцијата помеѓу она што камерите го снимаат и она што човечките очи го видат. Нашите очи постојано се адаптираат, го видиме златото како злато под речиси каква било услова на осветлување. Камерите не се адаптираат. Она што мислите дека е точно на екранот на вашиот телефон во собата ќе изгледа сосем различно кога подоцна ќе го видите на калибриран монитор.

Разбирањето на овие основни причини, огледална рефлексија, загадување од боја, неуспеси во мерење, и адаптација од очи кон екран, е она што ги раздвојува фотографите кои конзистентно добиваат точни метални тонови од оние кои се потпираат на среќа.

Златото се однесува како закривено огледало, па неговата запишана боја ги вклучува просторијата, камерата, заднината, заслоните и рефлекторите, како и изворот на светлина. Безбедно исчистете го предметот, контролирајте ги неповрзаните обоени површини во околината, потпрете ја камерата кога е потребно за да спречите заматување и приспособувајте го изворот или дифузијата додека градиентите на светлите делови останат читливи без да ја скријат текстурата на површината.

Снимете неутрална референца под истото светло и со истите поставки на камерата како производот. Користете ја таа снимка за поставување или корекција на балансот на белата боја, а потоа проценете го металот според необработена референца и физичкиот предмет под контролирана светлина за гледање. Ако светлите делови се отсечени или сенките ја прикриваат конструкцијата, сменете ја експозицијата или положбата на светлото и снимајте повторно.

Тестирајте ја вистинската заднина, наместо да претпоставите дека белата, кремастата или сивата заднина секогаш е попрецизна. Околните бои и контрастот можат да го променат начинот на кој се доживува златото. Белите, сребрените, црните или другите рефлектори можат да бидат корисни зависно од формата и завршната обработка; поставете ги намерно и проверете ги добиените рефлексии.

Ретуширањето може да ја намали видливата нијанса, но само според изгледот не може да ги утврди каратноста, обложувањето, легурата или вистинската боја на производот. Чувајте го физичкиот примерок или проверената референца за материјал како конечен авторитет.

Сребро е најтехнички захтевниот од сите метали за накит кога е во прашање фотографирање. Неговата зрцална површина рефлектира сè со висока интензитет, што создава три одделни проблеми: преекспонирана светлина, спекуларни јарки места и загадување од околната боја на околните површини.

Контрола на експозицијата е вашата прва приоритет. Никогаш не верувајте на мерачот за експозиција на вашата камера кога фотографирате накит од сребро, мерачот ја чита светлата површина и подекспонира остатокот од сликата. Пребидете на рачна контрола на експозицијата и поставете параметри кои го одржуваат најсветлиот дел од среброто на околу 95% јачина без исечување. Користете го вашиот хистограм, а не LCD приказ, како водич за експозиција. Слика која изгледа малку светла на вашиот хистограм е правилна; ако хистограмот изгледа нормален, вашето сребро веројатно е подекспонирано.

Снимајте во RAW формат, секогаш. Светлините од сребро кои се близу до исечување може да се вратат за 1-2 стопа при постпроцесирање. Светлините од сребро кои се целосно преекспонирани не може да се вратат воопшто. RAW ви го дава маржетот што ви треба за работа.

Поставувањето на светлина за сребро е суштински спротивно од оное за злато. Сакате големи, мека, обвивни светлосни извори позиционирани за минимизирање на директна спекуларна рефлексија. Едноставна шаторска поставка, четири бели панели кои го опкружуваат накитот со светлина која се рефлектува од ѕидовите на шаторот, произведува рамномерна, детална светлина преку сребрините површини. Ако не користите шатор, позиционирајте ги вашите софтбокси горе и на страните, никогаш директно напред.

Загадување од околина е проблемот што повеќето фотографи го превидуваат. Сребро ги преземува боите од секоја површина во неговото видно поле. Црвени ѕидови, обоено облекување, син плафон, сè од тоа се појавува како бојно изобличување на вашиот накит од сребро. Работете во просторија со неутрално обоени површини, или направете мало снимачко опкружување од бели пенопласт панели кои го опкружуваат вашиот накит на три страни и од горе.

За гравирано или текстурирано сребро, светлина под агол, позиционирана под низок агол скоро паралелно на површината, драматично ја зголемува видливоста на фини детали и текстура со создавање на сенки во углубенатости. Ова функционира најдобро како секундарна светлина, со вашата главна светлина која сè уште доаѓа од горе.

Ширењето на алтернативни метали во современиот дизајн на накит ја направи фотографијата на метали значително покомплексна. Розово злато, платина, паладиум, титаниум и парчиња што комбинираат повеќе метали претставуваат уникатни предизвици.

Розово злато е можеби најтешко. Неговата топло-розева боја се наоѓа на спојот на жолтото на златото и црвеното на бакарот, и се менува драматично со температурата на светлината. Под ладна светлина, розово злато изгледа речиси бакарно обоено, привлечно но неточно. Под многу топла светлина, се менува кон портокалова боја што изгледа евтина. Подесете белина баланс на околу 5200K за розово злато и користите малку поневтрални позадини отколку за жолто злато. Светла сива позадина често ги прави розово-золотните тонови да се читаат поточно отколку чисто белото.

Платина и бело злато често се мешаат во фотографијата затоа што се фотографираат слично. Двата се ладни, сребрени метали, но платина има малку потопла сива боја во однос на ладното сребрено-бело на белото злато. За да ги разликувате точно во фотографиите, користите контролирано ладна светлина (околу 6000K) и неутрални сиви позадини. Главниот технички предизвик кај двата е ист како и со сребро: спречување на преекспозиција. Платина посебно има карактеристична сјај што е помека и помалку слична на огледало од сребро, запази ја ова користејќи поголеми, помеки извори на светлина.

Парчиња од мешани метали се крајниот тест на вашата светлосна поставка. Прстен со жолто-золотна лента и бело-золотна или платинаста поставка има суштински противречни барања, жолтото злато сака топла светлина додека белиот метал сака ладна светлина за оптимален изглед. Решението е да насочите кон неутрален баланс, околу 5000K, и позиционирајте ги вашите светла да удрат на секој метал под малку различен агол така што ќе се читаат како различни материјали. Мала бела рефлекторна картичка позиционирана да ги одбива светлосните зраци специјално на делот од белиот метал може да помогне без загревање на златото.

За кое било парче што комбинира метали, снимање под мал агол (15-30 степени од хоризонталното) наместо потполно рамно драматично ја зголемува просторната квалитет и помага секој метал да ја покаже неговата уникатна рефлективна карактеристика.

Дури и со совршена техника, металната фотографија честопати има потреба од пост-процесирање за да се достигне комерцијална квалитета. Светлосните поставки кои функционираат за еден метал воведуваат суптилни проблеми за друг. Загадување на боја од околина е скоро невозможно да се елиминира целосно во камера. И јазот помеѓу она што камерата го снима и она што човечкото око го перцепира во живо остануваат постојан предизвик.

Традиционална пост-процесирање за метални накити е времеотпорна. Коригирањето на золните колорни привидови бара селектирање на металните површини со прецизни алатки за маскирање, а потоа независимо прилагодување на нијанса, заситеност и светлина за сенките, средните тонови и светлите делови. Враќањето на детали на сребни светлини бара маскирање на светлина и внимателна додатна обработка. Балансирањето на повеќе метали во единствена парче значи креирање на одделни маскирани прилагодувања за секоја метална зона. Професионален ретушер може да потроши 15-30 минути на единствена комплексна парче.

Алатки за ретуширање наменски создадени за слики од накити пристапуваат на проблемот поразлично. Тие се приспособени според стандарди за метални тонови потврдени од луѓе за злато, сребро, розово злато и платина. Кога поднесувате фотографија на златен прстен со лесна зелена боја од флуоресцентно светло, системот препознава типот на метал, ги идентификува неправилните бои, и применува исправка која го движи металот кон неговиот очекуван изглед, без да влијае на позадината или бои на камињата.

За сребни накити, нашите алатки се особено ефективни при враќање на зоните за премин помеѓу детални и светли области, местата каде што човечките ретушери честопати се борат да ја задржат текстурата додека ја зголемуваат светлина на сенките. Системот ги разликува легитимните спекуларни светлини од преекспонираните детали на површината кои требаат да бидат затемнети.

Ретуширањето е исто така конзистентно преку серии. Ако фотографирате 50 парчиња од истата золна колекција, системот ќе применува конзистентни исправки во сите 50 слики, што е суштински невозможно да се достигне рачно со брзина. Оваа конзистентност е критична за каталошката фотографија каде што сите парчиња требаат да изгледаат како припаѓаат на истата колекција.

Оставете ги светилата да ја достигнат стабилноста наведена од нивниот производител, отстранете ја мешаната или променливата амбиентална светлина каде што е практично и снимете неутрална референца на местото на производот. Поставете го балансот на белата боја во камерата или во работен тек со управување со бојата за RAW, а потоа документирајте ги релевантниот светлосен излез, поставките на камерата, објективот, растојанијата, дифузијата, заслоните, рефлекторите и заднината.

Поддржана референца за боја и компатибилен работен тек за профилирање може да ја подобрат повторливоста, но користете ги тековните упатства на производителот на референцата и поддржаниот процес на вашиот софтвер. Профилите се специфични за условите на снимање и автоматски не ги коригираат отсечените канали, променливите рефлексии, неточните прикази или генерираната измена.

За друга сесија, повторно креирајте ја и проверете ја поставеноста со нова неутрална снимка, наместо да претпоставите дека постар профил сè уште одговара. Дневната светлина може да се менува во текот на сесијата, а различните вештачки светла може да варираат според нивото на излез, староста или контролите.

Прегледајте ја извезената датотека на екран со управување со бојата и споредете ја со необработен извор и физичкиот примерок под контролирана светлина за гледање. Секој намерен креативен третман запишете го одделно од фактичката мастер-датотека за огласот.